提高室内灯光设计的八大原则

编辑:珠海装修公司月亮湾装饰,日期:2019/6/9 0:43:17 / 人气: / 标签:

提高室内灯光设计的八大原则!建议都看看!

 

在很多时候,业主雇请室内设计师为自己设计办公室,效果图的效果是非常好看的;等到装修好了,虽然看起来跟设计有什么区别,但是总觉得没有多大体验感。这是为什么呢?你看看就懂了。

 

归根结底,是设计师没有把灯光设计做好。因为效果图只是效果图,不是照片,千万不要被效果图误导了。关注灯光设计的设计师会通过实地勘察,把灯光设计的亮度值告诉你,最后才能呈现效果图的落地效果。

 

那么,今天广州办公室装修公司月亮湾装饰小编就跟大家分享一下提高室内灯光设计的八大原则吧。

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一、光的呈现与隐匿

这是本体论,关乎?#36136;?#26412;质,体现了物质与时空此时此地的不可分割性。但是光对生命体的表现就像时空之旅,不受这个物质的约束。

光装置有显性和隐性两种。

夜间灯光勾勒出树林的形状,层次,赋予它们活力和灵动感,一种只存在于我们脑海中的景象。隐性光源使物体发光,好似它们本身就是发光体,从而诞生了1994年的一个夜间设计项目------移动小车灯光装置,它可以调节光束宽度,并能反射光线,保持必要的明暗对比。

这种用光技巧提升了光的表现力:避免了直射光线对眼睛的伤害,明亮却不?#22238;!?#22812;间时分最能?#24471;?#20809;的二重性,仿佛失去了时空感,光原有的魔力就是吸引人们对物体的注意而非对它自身的关注。建筑物、材料?#25226;?#33394;随光线变幻,如同自身生命力使然。

享受光线时你不会考虑空间和时间的概念,有些视而不见,沐浴其中而不会感到眩目。这不是完全隐匿,一片漆黑根本就不存在。更?#38750;?#30340;说,这是一种无形的存在,象初升的太阳,在升起之前反射光渲染了天空。

隐匿的本质是分离的呈现,光的呈现赋予万物生命。

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二、只在需要处用光

光好像是一种化学?#20174;Γ?#21482;有正确的、精确的的?#20142;?#25165;能创造的魔法。

间无需多处光源,一盏灯足?#26376;?#36275;视觉和情感的需要。这使我想起剧院的聚光灯,观众跟随它们把视线投向某个地方,并在那刻调动所有感官体验。这种光线有戏剧效果,是光的功能之一------舞台灯光。

那些令人愉快的行为,值得珍惜的物件?#32422;?#22823;有?#20040;?#30340;东西都仅需一个光源:餐桌上方安装一盏灯,四周的亮度只有一半;墙上的画;街?#24039;?#27583;的小烛灯,这些都是精确用光的案例,光,唯一的光,在需要的地方出现。

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三、光的厚度

如果光有体量,它就有厚度。如果光投射阴影,它就有体量。影自光生,从而形成空间感。

光通过不同的方?#35282;?#20837;空间,塑造不同空间性格;我们常常利用光来精确地创造空间:?#28909;?#38376;廊,柱廊,凉廊。

白天建筑物正面的阴影遮住了柱廊,只在晚上亮灯时才能看见,所以光有助于人们发现和欣赏建筑物本身。光其实也是一种材料,我们也应该象其他材料一样来使用光。它有体量,重量和厚度,一种无法被直接感知的厚度。

光的厚度只有通过被照射的物体深度才能体现出来。这是一种更有表现力的厚度,深邃而难以琢磨,有形又模糊,相比平淡照明更有力量。

光经过半圆形拱顶落在教堂地面便有一种不?#33539;?#30340;厚度;我们阅读时书页上的光有一种极小的厚度。

光使空间保持一致又带着某些神秘性。

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四、建筑材料

光让我们看见、光帮助我们工作、光让我们可以欣赏美。光的设计服务于建筑,建筑设计除了建材本身?#25329;?#25324;了光元素;光体现了材料,色彩,空间深度和情感。

建筑设计从某种角度讲就是光的设计。

方一些国家竭尽所能把自然光的利用发挥到极致,南方的国家也希望尝试光的这一功能。自然光和建筑材料本来就是一体。

令人遗憾的是,自从发明了人工光,设计便和照明割裂开了,光常常变成后续的行为:?#27426;?#26089;已存在的建筑形状进行修饰,起强调或隐藏作用。然而无形却能被感知的光与其栖息的建筑物是融为一体的。

经验告诉我们:真正好的灯光设计完全与建筑相融合并?#19968;?#21457;出自身的光彩。

当建筑师在酝酿设计的雏形阶段,光的设计就必须介入。建筑师应该懂得如何布置灯具来体现结构、材料、空间协调性。只有这样,最终的效果才能呈现出明确的设计理念------统一与?#30475;狻?#20809;不存在滞后设计一说,光必须充分融入建筑空间。光成了一种建筑语言,不只是形而上学的元素。

灯光设计即灯光创造,反之亦然。

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五、影子的妙处

光的力量和它熄灭后的力量不相上下;光明与黑?#21040;?#32455;勾勒出建筑的形态。光是辩证存在的,我们论及光的同时无法回避影,影是光的另一面。从正反两面讲,影是虚空而光是盈实。

设计光的时候,我们更多地关注了光而忽视了影,同时顾及二者会激发出设计灵感。

天光线落在门廊外角低处,而内角顶部是半暗的。到了晚上,刻意的布光会改变空间的透视。

影子的神秘性与复?#26377;?#26377;助于我们更妙地理解建筑。

我们能把完美的对称变成迷人的?#27426;?#31216;。拱门上的光线如果缺了影子的存在和移动就显得平淡。影子在拱顶弯曲面上踱步,在柱头间移动,等待着我们发现拱门的建筑特色。显然,影子隐藏什么?#23548;?#23601;在表现什么。

影子与建筑相连,时而变大时而变小,一次次地出现,显出建筑的轮廓,让我们对光有种抽象的?#19988;洹?o:p>

城市建筑缺少对影子的利用。

平面又无形的影子体现了数学美感?#32422;?#24314;筑物整体与局部的关系,事实上无形?#27425;?#22788;不在的影子能表达更多的意义。

在建筑物中,影子总是和物体连接在一起,物质和非物?#26102;?#20809;与?#20843;?#20083;交融地联系在一起,不可分割。

达?#31227;?#22312;《绘画论?#20998;性?#35828;:“影子就是物体的镜像,失去它们,人们很难恰当地理解坚固不透光的东西。”影子是叙述自然的元?#20800;?#21516;时遵守个性化的描述规则,最终成为建筑真正意义上不可分割的组成部分。因为知道影子强大的伸缩性,伽俐略在《星?#24066;?#20351;?#20998;?#25581;示了环形山月球表面的神秘色彩,他还说道:“若有影子,我会为你创造出这?#20013;?#29366;。”

文艺复兴时期人文主义艺术作?#20998;校?#24433;子从透视角度起到了塑造空间的作用。因其随时间变化的特质,影子成了设计的一种手段,使静态的作品有了生命力。

在有关建筑师欧帕里诺斯一书中,保尔瓦?#26700;?#35753;菲德拉斯(一世纪罗马寓言作家)和苏格拉底(古希腊哲学家)在夜色下展开了一场虚拟的对话,内容有关建筑与音乐的微妙类比。前者属于有形的空间艺术,而后者是无形的抽象艺术。瓦?#26700;?#26263;示了影子和音乐共振的类似性。

影子告诉我们建筑物的体积和形状,经过打磨的音乐则?#20174;?#20102;乐器的音色和种类。

?#35834;?#24314;筑中,凉廊,拱形游廊,花园,绿廊,八?#20013;?#31383;户,带窗户的走道及拱顶部分都回归了通透的式样,充分利用了光影关系。

?#20174;?#24314;筑逻辑的光影元素如此明晰,于是它们成了某种手段,在不停地行进变化中起到了某种特殊而自发的建筑功效。它们强调了建筑物的纵深度,突出其外形的变化弹性,昼夜和?#21215;?#24490;环过程中形成的光影对比使建筑物呈现出不同的风貌。

影子的形状在当代建筑语言中有巨大的一致性:飞檐,半截式太阳墙,底层架空柱都是巧用影子的最新表达方式。

光影始终勇?#19994;?#30456;互?#26469;媯?#36825;种关系成为我们丰富的灵感来源,因为我们对光投射的影子设计胜过对光的设计。

我们的设计理念来自对自然现象的观察和学习,从而创造出非自然的,真实的,非人工的光线。我们的创作道路起始于这个概念:相较光设计,我们更多地去设计标准的,有分寸的,可控的静态或动态的影子,随心所欲地不再受太阳的主?#20303;?o:p>

我们创造了?#24863;?#30340;阴影,而在?#22797;?#20154;之前,无论受阳光,火光还是烛光的影响,影子一直在移动,无法完全停下来。当今我们在设计上致力于对影子的各种创造,作品着重体现黑暗的魅力,而影子是光的隐匿,恰好成为一种表现手段。

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六、动态的光

在?#26700;?#30340;斯卡拉歌剧院项目中,Mario nanni用诗意的灯光照亮大剧院正面。生动变幻的灯光不停地移动,调节改变受光的墙面,仿佛在?#24425;?#25925;事。整个照明系统在诉说、在传达情感。通过对建筑序列,层次和深度的来表现建筑的平面和体量。

这个设计项目改变?#21496;?#38498;正面的边界,用灯光打破剧院内部和外部的分界,展露出剧院的外表,层?#25105;约?#36807;道,为原本由静态元素构成的建筑提供了新型的解读方式。

灯光作品把发生在剧院内的表演魅力带到?#21496;繚和猓?#23637;现在人们的眼前。剧院不再是一个封闭的空间,而是延伸到了外部,吸引过路人在斯卡拉歌广场处驻足。

通常是,随着灯光帷?#28949;?#36215;,人们便看见舞台和红色的前排座位。Mario nanni的灯光设计却不同,它旨在连接剧院和广场,歌剧和观众。醒目的红色大?#28949;?#24320;,故事便展开了。夜空中的小?#20999;?#21457;出微弱的光亮,人们几乎看不见它。这只是序幕,等着灯光亮起。受远处星光的指引,灯光秀每天都在变化,带领观众渐渐地进入戏剧的高潮体验。

这样剧院获得了新的演出季:连续50天的表演,每个时辰都不同,通过对光线细节变化的设计来更新?#24425;?#19981;同的剧情。基督的降临,爱情,激情,期待,等待,黎明之光,生命力的迸发,天?#24120;?#30001;mario nanni设计的灯光秀照亮了?#26700;?#22823;剧?#28023;?#22312;光营造的舞台上?#24425;?#25925;事。

灯光秀?#20013;?4分钟,一分钟代表一天中的一小时。灯光跟随自然节奏,从日出到日落捕捉着与这座城市和剧中主角有关的各个方面?#33322;?#31569;,象征意义,叙事性和描述性的故?#34385;?#33410;。

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七、光源决定色彩

世间色?#26159;?#21464;万化,没有东西可以在一天中一直保持相同的颜色。云彩和太阳、冬天和夏天、商店和?#20540;潰?#19975;物随着环境的变化带给我们不同的色彩视觉。

我们把这种不一致性作为设计的灵感和方法,有意识地表达这种魔力;即使在设计人工光时也保证色彩的变化。不同亮度的光会产生细微的差别,光的强?#28982;?#25913;变或减弱受光体的颜色。

装置投射的光线?#19981;?#25913;变物体的颜色。无论温暖的白天还是寒冷的?#38599;恚?#33394;?#35782;?#26159;由光源决定的。

万物在日光中拥有的颜色随着光的消失重归黑暗。黑暗夺走了所有的色彩;因为色?#26102;?#36523;就是可见光,夜色使物体褪了色。所有说光把自身的色彩赋予了每样东西。

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八、虚无光的喜悦

在被含蓄光线包围的空间感受到种种愉悦的情绪,通过双眼体会到某些情感,这便是来自虚无光的喜悦。微妙的光线赋予了事物更多的含义,?#27809;?#20986;一种隐形的魔力。

人们透过光线无意识的力量体会到这些情感。

虚无代表空间,光线注入并增强空间,赤裸的表面突然披上光的外衣,某种情感凭空而生。一件艺术品能传递和唤起某些情感,灯光设计师创造的智慧之光则?#37027;?#22320;加深了这些情感体验。

 

以上就是今天关于提高室内灯光设计多的八大原则的分享!近二十年匠心如一、传承?#20998;剩?#21150;公室装修就找月亮湾装饰!月亮湾装饰专业从事办公装饰装修服务,如广州办公装修、东莞办公装修、珠海办公装修、佛山办公装修、深圳办公装修等地区需要装修设计,可联系月亮湾装饰!

作者:月亮湾装饰


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